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失业的她、怀孕的妈，《180天重启计划》重启了什么？
在现偶“神仙打架”的春天，《
剧集改编自豆瓣小说《180天陪产日记》，话题围绕“生育”展开，只是这次身份互换，怀孕的是48岁的妈妈吴俪梅（
时隔多年再次同居，母女二人鸡飞狗跳的日常和细致入微的温情就像一面镜子，将东亚母女关系的别扭和温暖放上舞台，正如外婆（
不久前，我们与这对“先锋母女”的扮演者周雨彤和吴越进行了一场对话，所谓的“重启计划”究竟重启的是什么？
《180天重启计划》
导演：
编剧:
按下亲情“重启”键，用180天回答情感课题
继《
重组的家，失业的她，怀孕的妈，贤惠的叔，没谱的爹……打破“母亲=牺牲者”
“失业的她”是28岁的顾云苏，刚和男友分手，刚辞职，工作几年攒下的钱因为投入患病女孩童童的项目而所剩无几，故事的开端正是她最迷茫的阶段。
“怀孕的妈”则是48岁的吴俪梅，她同时也是顾云苏的母亲。多年前，她与前夫、“没谱的爹”顾康旗离婚，在48岁高龄与“贤惠的叔”李建雄有了新的爱情结晶。
得知母亲成为高龄孕妇，彼时正陷入人生低潮的顾云苏对母亲的选择深表不解：为何尝过“苦头”的妈妈还要冒险再生育。而再度怀孕、一心拥抱新生活的吴俪梅却因为女儿的抗拒陷入愧疚。一道选择题摆在母女二人面前：
失业的顾云苏到底要不要成为妈妈的“全职护工”？
怀孕的吴俪梅到底要不要冒险生下二胎？
顾云苏并未在选择题的岔路口上耽搁太久，守护妈妈是她迈出的第一步。
演员周雨彤十分共情既有勇气又有决心的顾云苏，对于顾云苏重启人生的决定，周雨彤告诉我们：“人的情绪，就像放到一个
随着外婆猝然离世，胎像不稳的吴俪梅再三挣扎也坚持生育，顾云苏的事业也再度受挫，母女两人都下定决心，换一个“新的杯子”。
母女重聚，新旧矛盾都被剖开摆在面前，刀子嘴豆腐心的母女二人将普通的生活过成了鸡飞狗跳的日常，事实上，“热热乎乎地吵”也是无数东亚母女的相处日常。
吴俪梅内心深爱着女儿，嘴上却很少说些什么，是一种很矛盾的爱。演员吴越在谈到如何看待母女关系的矛盾时坦言：“嘴上不说，心里有。其实这是挺多母女关系的一种表达方式。因为中国人还是比较含蓄的，就是他不会都表现在嘴上。”
情感的复杂和主角们的过去无法割裂开，《180天重启计划》双线并行，主线是当下时间线里，顾云苏和母亲吴俪梅相爱相嫌的日常生活，副线则是不断闪回到二十多年前，讲述青年吴俪梅如何义无反顾地退学结婚，又是如何下定决心离开丈夫、独自抚养女儿的艰辛过程。
在这180天里，交心也好，争吵也好，心里的话、说出来的话、实际的行动让母女之间的“爱”重新蔓延。当亲情的“重启”键被按下，复杂的情感难题渐渐有了答案。
“她”决定爱自己，开始寻找崭新生活的可能性
比起单纯的母女叙事，《180天重启计划》讲述的是两代女性的成长故事。
“母女”是顾云苏和吴俪梅的第二重身份，而她们的第一重身份都是“女性”，是独一无二的那个“她”。因此，在母女关系之外，职场竞争、代际矛盾、婚姻困境等社会议题也被纳入了剧集的讨论范围。
向往爱情、未婚生子的吴俪梅却在婚后陷入家庭主妇的围城中，似乎再也找不到自己的价值，也没有过上婚前期盼的“崭新的生活”。
吴俪梅提出自己想去找工作，却被丈夫一次次忽视。对此，她的答案是：“你不爱我，但我要爱自己。”因此，即便丈夫顾康旗没有出轨，她也毅然选择离婚，走出“围城”。
从小到大，吴俪梅都是女儿最铁杆的拥趸。不管是小时候和顾云苏一起向嚼舌根的邻居泼水，还是哪怕吵着架都在捍卫女儿的创作自由。
吴俪梅身上追求独立的精神和坚强勇敢的内核时刻闪着光，在一些人眼中，她是一位无懈可击、近乎完美的母亲。
当城市画报将“你认为吴俪梅是完美妈妈吗”这个问题抛给吴越时，她并不认同这个说法。
“从演员的角度来说，我只会考虑一个问题，就是这个吴俪梅我演得是不是真实的，。而‘完美’这个事情，就留给观众去回答。因为一个完美的人，没有任何缺点的一个人，在一部影视剧作品里面是非常难塑造的，因为生活中没有这样的人。”
对吴越来说，吴俪梅是自己30年演戏生涯的一份“意义非凡的礼物”。究其原因，她说：“吴俪梅这个角色，应该是我这几年演的这些人物里面最春光明媚的一个角色。”
因此，与其用完美与否来定义一位母亲，不如就用吴越提到的“春光明媚”来概括吴俪梅——
春光明媚的“她”决定爱自己，不愿意依附任何人；
春光明媚的“她”独自将女儿养大，愿意为另一位女性胡芸喜伸出援手；
春光明媚的“她”，在48岁也有勇气成为一个高龄产妇。
这样的春光明媚并不困在“吴俪梅”体内，更在受她影响颇深的顾云苏身上，就如剧中台词说的那样——
“那一年，我妈也是28岁，尽管我们的选择截然不同，但说不好哪里，我们就是有一点相像，可能是因为我们对自己的人生都足够笃定。”
吴俪梅与顾云苏这对母女，既是独立的个体，又活在同温层里。
当周雨彤被问道，母女俩之间最大的相似点和不同点是什么？她直言：“她们都勇敢地为自己人生的每一次决定买单，虽然有些任性，虽然有些不成熟，但是她们足够笃定。而她们最大的不同，只是她们在不同年代的经历和际遇不一样，所以梅梅更加地柔情，或者是更加地温和，顾云苏可能就会更加地
顾云苏的“易炸毛”体质几乎贯穿全剧，在“精神状态遥遥领先”的表象之下，其实是她足够尊重自我。
职场上，男友秦宇轩既是她的伴侣又是直属上司，在他有意无意地帮衬下，刚刚晋升小组长的顾云苏宛如一颗明日之星。可当得知男友在未与她商量的情况下，擅自做了“带她高就”的跳槽决定时，她做出了爱情工作皆可抛的决定，提离职、说分手，为自己争一口气。
一句“不是自己挣的，我一样都不要了”，成了两代人的人生宣言。
母女二人，虽然是两代人，但她们都面临着“独立”与“依附”之间的矛盾，决定从爱自己开始，寻找自己的价值和崭新的生活。
“每个母亲都有自己的女儿收拾”，反之亦然
母女俩的第一次冲突就发生在女儿的第一次求援上。顾云苏向妈妈坦白裸辞，表示想去妈妈家住时，吴俪梅内心的着急和担心一涌而上，可嘴里的话却是“你搬来和我住，你觉得合适吗？”
从女儿视角来看，这毫无疑问是一种强烈的被抛弃感，而在妈妈看来，这或许是口不择言的慌乱。城市画报将“如何演绎长满尖刺、互相伤害的情节？”抛给了主演。
周雨彤表示：“妈妈的角度是觉得你怎么把日子过得一团糟，心急然后说出这句话；但顾云苏伤心的是妈妈有新家了，你不要我了，你有新宝宝了，不要旧宝宝了，两个人话里说出来的那个字，角度和理解完全不一样。”
这样的言语交锋不过冰山一角。周雨彤告诉城市画报：“作为演员，我们当然知道（台词）说出来是不妥的，可是当要去推动剧情，要推动人物关系时，必须要去敢于伤害自己的角色，这种伤害是有必要的。没有这个伤害，角色就没有办法成长。”
因为足够熟悉，所以知道怎样说话能够精准地踩在对方的雷点上。但和无尽的沉默相比，正是这些“不妥”的话，一点点揭开伤疤，又加快了母女关系的愈合。
但其实小时候，小顾云苏和青年吴俪梅的爱是用话语表达出来的。小顾云苏会给妈妈写诗，说自己是用星星换来的妈妈，也会在作文里赞美妈妈。
母女二人关系的转变是有迹可循的，周雨彤在采访中表示：“小时候我们都还是很会表达感情的，长大后走到社会，妈妈也重组家庭了，交流和沟通没有之前那么频繁。一旦不沟通，那两个人就对彼此产生了误解。而且，‘爱’这个字就是这样，你老不说，老不说，就忘了该怎么说了。”
顾云苏长大后，吴俪梅组建了新的家庭，母女之间的爱在心中，但常常词不达意，取而代之的日常是放狠话和鸡飞狗跳。
采访中，吴越直言“每个母亲都有自己的女儿收拾”这句话能够很好地体现母女关系，“而且能以此类推，就是‘每一个女儿也有自己的母亲收拾’，《180天》里的母女关系是非常健康明亮的。大家都是热着去表达，因为冷暴力可能是最伤人的。”
无论关系是平和还是“热热闹闹地吵”，偏偏就是这样的母女，最能够“治住”对方。
知道女儿的编剧梦，妈妈默默帮女儿整理素材，为她引荐人脉，争取机会；
女儿知道妈妈很看重腹中的新孩子，嘴上骂骂咧咧，却依然承担了母亲住院养胎时的全职护理工作。
剧里所重启的，除了各自的人生，更是一段“破镜重圆”的母女关系，既不是刻板印象中“母亲就该无条件地爱孩子”，更不是“势成水火的原生家庭”，而是一种看似不那么黏糊的爱——
“也许更像朋友或者是闺蜜，它是一种可能我不理解你，但是我愿意去试着尊重你、了解你的关系。”周雨彤形容道。
纠缠又对抗、平和或矛盾的母亲和女儿，爱在心里，口却难开。正是在180天这个契机里，她们重新感受到不同形式的“爱”的表达。
学会“爱自己”，学会“表达爱”，才能用更温柔坚定的姿态拥抱自己和爱的人。
像春光明媚的吴俪梅一样爱自己；
像独立勇敢的顾云苏一样表达爱；
像这对“破镜重圆”的母女一样，收获大家都舒坦的人生。
重启表达爱的能力，什么时候都不算迟。
雨衣、林依敏（实习生）
责编吴耀锋
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《180天重启计划》：一部女性家庭情感的“互文式”寓言
作者：吕帆，北京大学融媒体中心音视频办主任
“我还能不能再做一回你的孩子？”
这句台词来自近日热播的《
在剧集满满的细节与情感之外，若靠近其女性故事的内核、走进温情叙事的肌理，《180天重启计划》还从“时间”“空间”“心灵”三个层面构建起了与同类题材有差异化的创作理念与内涵呈现。
时间：更精巧的“代际故事”
从时间维度看，剧集以母女的180天相处作为主线。在
谈到亲密关系，国产剧集的视角往往偏于横向、向下，突出为聚焦婚恋、育儿等主题，向上的代际关系往往被忽略了、老人这一社会重要形象更是经常被符号化。这虽有平台和主创对剧集市场的实际考量，但亲密关系从来不是单纯的“伴侣议题”，恰如心理学所告知的：“如果说离开原生家庭是人的第二次出生，那么，建构亲密关系就是长成全新自我的最好也最难的路径。”
《180天重启计划》的创新或回归正在于此：它既展现母女关系，呈现“
首先，身份反转带来了戏剧
其次，日常语境提供了丰富可能。顾云苏要学习的“关系课题”不仅指向母亲，还包括同住一个屋檐下不甚相熟的继父、无血缘关系的弟弟、渴望破镜重圆的生父，甚至包括母亲的原生家庭、往日伤口与新的危机。日常生活的多个维度渐次展开，观众也更能从中获得属于自己的一份认同和体味。
最后，
空间：另一种“穿越形式”
如果说时间为观众带来了“历时感”，空间则提供了“穿越感”。这当然不是指主人公具有穿越时空的超能力，而是导演如一名称职的导游，不断以插叙、
但不同于常规的双线叙事，《180天重启计划》不仅意在交代来龙去脉、丰富人物形象，更要让“空间”撕裂人生、“裂缝”见证成长。以吴俪梅为例：作为家庭主妇，28岁的她羡慕职场女性，想走出相夫教子的小天地，去求学并从事一份“体面点的工作”，丈夫却无动于衷，只觉得“奔三的人还读什么书？”吴俪梅的抉择是跨过这条鸿沟，即便一地鸡毛、何惧一无所有；而当48岁的她因怀孕再次步入人生新阶段时，当年的吴俪梅摆脱婚姻追求独立的“出走”，与顾云苏在迷失中重启生活的“回归”，形成了“一门之隔”的两个空间——既是家门，亦是心门。从此角度看，剧集延续并拓展了“娜拉出走”的意义与价值，并赋予了当下的新义。
两个空间、两种心态、两份思量，通过两代人在28岁的困境映照，两人最终完成了成长与救赎的主题。这对不时争吵又密不可分的母女组合，既展现出关系中的复杂微妙，又暗含血缘中的坚不可摧。虽然她们总在碰撞甚至争吵，但从靠近与弥合中偶得的“灵犀一瞬”，方如雪夜煮茶的静谧、似围炉夜话般亲密，却只会发生在千帆阅尽、风雪夜归之时。《180天重启计划》以铺陈多条时空线的“笨功夫”，只为让这种难以言传的感性时刻灵巧地发生，心开悟解。
心灵：不一样的“女性议题”
当理解了母女间“
于是，故事开头顾云苏救命式的呼喊——“我还能不能再做一回你的孩子”——便与故事的最终走向产生了意义的升华：爱是主动地“站进去”,而非被动地“坠入”；不要怕人生“出现问题”，但要审慎地对待“回避问题”。
论至此处，我们可以更明晰地看到主创们的另一层着力：它尝试将冰冷的“议题”回归一种善意、温和、向前的气质。若以纵观的视角——而非某个片段——去看待这部剧集，很多主题其实已悄然变化，比如从“女性成长”到“共同成长”，从“自我救赎”到“彼此成全”，从“个体独立”到“代际相融”。因为议题常新、无常在，但生活理应继续向前。
“人的心灵是一座花园，不耕耘就会杂草丛生”，《180天重启计划》在当下社会环境的价值，恰是它希望从心灵给予建议，让爱意弥合裂痕。正如精神分析的客体关系学派所主张的：人生来就是为了建构关系，我们需要通过外部关系才能见证自己的存在，更能重塑自己的存在；而亲密关系的终结解法，总是有关“看见自己”，进而“成为自己”。
180天，并不长，愿人人都有一段这样的时光。
来源：光明网
